Del lienzo en blanco al playback. Modelos de improvisación libre en el arte tecnológico
Resumen
El live coding, live cinema o distintos tipos de performance audiovisual desarrollados con sistemas digitales se proponen como nuevas formas de creación basada en la improvisación libre. Esto implica el uso de herramientas digitales que permiten la práctica performativa ante la audiencia, software y sistemas de programación audiovisual que se han desarrollado recientemente para este propósito. Estas prácticas tratan de mostrar al público los mecanismos de construcción de contenidos que subyacen en los sistemas digitales, sin ocultar los procesos técnicos que suelen quedar reservados al taller del creador. El deseo de lanzarse a una creación desde cero mostrando a la audiencia todo el desarrollo del proceso se contradice con la necesidad de establecer mecanismos seguros que resuelvan las dificultades tecnológicas. Utilizaremos la imagen del lienzo en blanco, con su problemática sobre el bloqueo creativo, para analizar estas prácticas artísticas en los nuevos medios y evidenciar las contradicciones y ficciones que implica este modelo de creación basado en la improvisación libre desde la nada a vista del público.
Citas
Algorave Website, https://algorave.com/ (consultada el 11 de noviembre de 2019).
Andersson, Gustav, «The blank canvas paralysis», The modern nomad. 2012, https://www.themodernnomad.com/blank-canvas-paralysis/ (consultada el 11 de noviembre de 2019).
Atkinson, Sarah, y Helen W. Kennedy, 2018. Live cinema: cultures, economies, aesthetics. Londres: Ed. Bloomsbury Academic.
Bailey, Derek, «Free improvisation». Cortical Foundation. https://web.archive.org/web/20080605044808/http://www.cortical.org/dbfree.html (consultada el 11 de noviembre de 2019).
Brown, Andrew R. «Code Jamming», M/C Journal 9.6. 2006, http://journal.media-culture.org.au/0612/03-brown.php (consultada el 11 de noviembre de 2019).
Brown, Andrew, y Andrew Sorensen. «Interacting with Generative Music through Live Coding». Contemporary Music Review 28 (2009).
Collins, Nick, Alex Mclean, Julian Rohrhuber, and Adrian Ward. «Live Coding in Laptop Performance», Organised Sound 8, no. 3 (2003).
Burland, K. y McLean, A. «Understanding live coding events», International Journal of Performance, vol. 12 (2016): 139-151.
Flašar, Martin, «Listening with the Eyes: Remarks on Live Coding Performance» 2016. Media Archive performance. http://www.perfomap.de/map7/media-performance-on-gestures/listening-with-the-eyes-remarks-on-live-coding-performance (consultada el 11 de noviembre de 2019).
Fortune, Stephen. «What on earth is livecoding?», Dazed. 2013, http://www.dazeddigital.com/artsandculture/article/16150/1/what-on-earth-is-livecoding (consultada el 11 de noviembre de 2019).
Future Music Ed. «A brief history of Ableton Live», Music Radar. 2011, https://www.musicradar.com/tuition/tech/a-brief-history-of-ableton-live-357837 (consultada el 11 de noviembre de 2019).
Gree, Colin. The Free Jazz Collective. «Into the Maelstrom: Music, Improvisation and the Dream of Freedom: Before 1970 – David Toop (Bloomsbury Academic, 2016) ***½». 2017, http://www.freejazzblog.org/2017/06/into-maelstrom-music-improvisation-and.html (consultada el 11 de noviembre de 2019).
Kirn, Peter. «Live coding group toplap celebrates days of live streaming, events», Create Digital Music. 2019. http://cdm.link/2019/02/live-coding-group-toplap-celebrates-days-of-livestreaming-events/ (consultada el 11 de noviembre de 2019).
Magnusson, Thor. «What is live coding?», Live Code Research Network. 2008. https://web.archive.org/web/20180626061052/http://www.livecodenetwork.org/what-is-live-coding/ (consultada el 11 de noviembre de 2019).
Magnusson, Thor and McLean, Alex. 2018. Performing with Patterns of Time. Oxford: Oxford University Press.
McLean, Alex, Davide della Casa, Shelly Knotts, Sam Aaron, Andrew Brown and Juan A, Romero. «Toplab ManifestoDraft», Toplab. 2010, https://toplap.org/wiki/ManifestoDraft (consultada el 11 de noviembre de 2019).
Mi, Andrea. «Rave your algorithm. Interview with renick bell», Digicult. 2018, http://digicult.it/articles/rave-your-algorithm-interview-with-renick-bell/ (consultada el 11 de noviembre de 2019).
Munárriz Ortiz, Jaime. «Live Cinema: redefiniendo la narración audiovisual», Arte y Políticas de Identidad, vol. 9 (2013): 149-161.
NoTV. Lupercyclopedia. Petergreenaway. info. 2005, https://web.archive.org/web/20100529060345/http://www.petergreenaway.info/ (consultada el 11 de noviembre de 2019).
Noys, Benjamin, «Tulse Luper Database: Peter Greenaway, the New Media Object and the Art of Exhaustion», Image and Narrative Online Magazine of the Visual Narrative. (2005) http://www.imageandnarrative.be/inarchive/tulseluper/noys.htm (consultada el 11 de noviembre de 2019).
Ohlenschläger, Karin y Rico, Luis. «Interactivos?», Medialab Madrid. 2006, http://www.medialabmadrid.org/medialab/interactivos.php (consultada el 11 de noviembre de 2019).
Saladin, Matthieu. 2015. Points of Resistance and Criticism in Free Improvisation. Noise & Capitalism. Guipúzcoa: Arteleku.
Surges, Greg. «Pure Data Live Coding 1-Multi-op F». 2012, https://www.youtube.com/watch?v=nLQMpUQ6It8 (consultada el 11 de noviembre de 2019).
Toop, David. 2016. Into the Maelstrom: Music, Improvisation and the Dream of Freedom: Before 1970. Londres: Bloomsbury Publishing.
Los trabajos publicados en esta revista son propiedad de sus respectivos autores y autoras, quienes conceden a la revista Bellas Artes el derecho de primera publicación, tal y como se recoge en nuestra Política de derechos de autoría.
